Difference between revisions of "User:Martín M. Morales/Sandbox/Presentazione Sapienza"
| (6 intermediate revisions by the same user not shown) | |||
| Line 1: | Line 1: | ||
| − | [[File: | + | [[File:Turner_-_Rain,_Steam_and_Speed_-_National_Gallery_file.jpg|thumb|Turner, ''Rain, Steam and Speed'']] |
[[File:Turner.png|thumb|Turner, ''Rain, Steam and Speed'', dettaglio.]] | [[File:Turner.png|thumb|Turner, ''Rain, Steam and Speed'', dettaglio.]] | ||
[[File:Turner lepre.png|thumb|Turner, ''Rain, Steam and Speed'', dettaglio.]] | [[File:Turner lepre.png|thumb|Turner, ''Rain, Steam and Speed'', dettaglio.]] | ||
| Line 16: | Line 16: | ||
* Chi osserva vede ciò che indica, ma non vede simultaneamente la distinzione che rende possibile quella visione. | * Chi osserva vede ciò che indica, ma non vede simultaneamente la distinzione che rende possibile quella visione. | ||
| − | '''Formula chiave:'''<br> | + | <center>'''Formula chiave:'''<br></center> |
Ogni osservazione illumina qualcosa e nasconde la distinzione con cui illumina. | Ogni osservazione illumina qualcosa e nasconde la distinzione con cui illumina. | ||
| Line 40: | Line 40: | ||
Non si chiede più solo: “che cos’è la realtà?”, ma: con quale distinzione qualcuno descrive la realtà? | Non si chiede più solo: “che cos’è la realtà?”, ma: con quale distinzione qualcuno descrive la realtà? | ||
Non si chiede più solo: “che cos’è il passato?”, ma: con quale distinzione qualcuno descrive il passato?<br> | Non si chiede più solo: “che cos’è il passato?”, ma: con quale distinzione qualcuno descrive il passato?<br> | ||
| − | '''Formula chiave:''' | + | <center>'''Formula chiave:'''</center> |
| − | |||
<big>'''L’osservazione di secondo ordine non distrugge la verità, ma distrugge il privilegio di un punto di vista assoluto.'''</big> | <big>'''L’osservazione di secondo ordine non distrugge la verità, ma distrugge il privilegio di un punto di vista assoluto.'''</big> | ||
| Line 47: | Line 46: | ||
Il Seicento appare come momento decisivo perché l’unità ontologica del mondo comincia a incrinarsi.<br> | Il Seicento appare come momento decisivo perché l’unità ontologica del mondo comincia a incrinarsi.<br> | ||
Non scompaiono Dio o l’ordine del mondo, ma quell’ordine deve essere interpretato, difeso, amministrato.<br> | Non scompaiono Dio o l’ordine del mondo, ma quell’ordine deve essere interpretato, difeso, amministrato.<br> | ||
| − | '''Formula chiave:'''<br> | + | <center>'''Formula chiave:'''<br></center> |
Il XVII secolo non è ancora pienamente moderno, ma rende visibile la crisi del monopolio ontologico dell’osservazione. | Il XVII secolo non è ancora pienamente moderno, ma rende visibile la crisi del monopolio ontologico dell’osservazione. | ||
| Line 58: | Line 57: | ||
* verità/inganno; | * verità/inganno; | ||
* ordine/disordine. | * ordine/disordine. | ||
| − | '''Formula chiave:'''<br> | + | <center>'''Formula chiave:'''<br></center> |
Il barocco mostra che il mondo non si dà più come evidenza stabile, ma come realtà da interpretare. | Il barocco mostra che il mondo non si dà più come evidenza stabile, ma come realtà da interpretare. | ||
=== 7. Modernità senza centro === | === 7. Modernità senza centro === | ||
| − | + | [[File:1280px-Roma, sant'ignazio, interno, disco giallo sul pavimento da cui godere della prospettiva della finta cupola.jpg|thumb|Chiesa di Sant'Ignazio, Roma. Dettaglio del pavimento.]] | |
Nella modernità non esiste più una voce capace di unificare l’intera società in una narrazione comune. | Nella modernità non esiste più una voce capace di unificare l’intera società in una narrazione comune. | ||
| Line 72: | Line 71: | ||
* della verità totale. | * della verità totale. | ||
| − | '''Formula chiave:'''<br> | + | <center>'''Formula chiave:'''<br></center> |
La modernità è la condizione di un mondo senza centro assoluto. | La modernità è la condizione di un mondo senza centro assoluto. | ||
Latest revision as of 09:36, 7 May 2026
L’archivio come luogo di osservazione
Il tirocinio non è solo una esperienza tecnica di descrizione archivistica, ma un esercizio di osservazione.
1. Osservatore come operazione
L’osservatore non è anzitutto un soggetto, ma un’operazione: osservare significa tracciare una distinzione e indicare uno dei due lati. Formula chiave: Non conta chi osserva, ma mediante quale distinzione osserva.
2. Osservazione come forma
- Ogni osservazione è una forma: distingue e marca. Per questo produce sempre anche un punto cieco.
- Chi osserva vede ciò che indica, ma non vede simultaneamente la distinzione che rende possibile quella visione.
Ogni osservazione illumina qualcosa e nasconde la distinzione con cui illumina.
3. Fine della visione pura della realtà
Non esiste un accesso immediato al mondo. Ogni sistema osserva secondo la propria struttura:
Non esiste realtà osservata senza una forma di osservazione.
- il diritto: legale/illegale;
- la scienza: vero/falso;
- la politica: governo/opposizione;
- la religione: salvezza/dannazione;
- la coscienza: memoria, linguaggio, aspettative.
E la storia?
- La storia è quindi fortemente una osservazione di secondo ordine.
- Lo storico osserva come altri hanno osservato il loro mondo.
4. Osservazione di secondo ordine
La conseguenza decisiva è il passaggio dall’osservare il mondo all’osservare come altri osservano il mondo.
Non si chiede più solo: “che cos’è la realtà?”, ma: con quale distinzione qualcuno descrive la realtà?
Non si chiede più solo: “che cos’è il passato?”, ma: con quale distinzione qualcuno descrive il passato?
L’osservazione di secondo ordine non distrugge la verità, ma distrugge il privilegio di un punto di vista assoluto.
5. XVII secolo come laboratorio di osservatori
Il Seicento appare come momento decisivo perché l’unità ontologica del mondo comincia a incrinarsi.
Non scompaiono Dio o l’ordine del mondo, ma quell’ordine deve essere interpretato, difeso, amministrato.
Il XVII secolo non è ancora pienamente moderno, ma rende visibile la crisi del monopolio ontologico dell’osservazione.
6. Barocco e instabilità della realtà
Il barocco mette in scena l’incertezza delle distinzioni:
- apparenza/realtà;
- segreto/pubblicità;
- prudenza/simulazione;
- verità/inganno;
- ordine/disordine.
Il barocco mostra che il mondo non si dà più come evidenza stabile, ma come realtà da interpretare.
7. Modernità senza centro
Nella modernità non esiste più una voce capace di unificare l’intera società in una narrazione comune.
Per questo nessun osservatore può parlare definitivamente a nome:
- dell’essere;
- della natura;
- di Dio;
- della storia;
- della verità totale.
La modernità è la condizione di un mondo senza centro assoluto.
8. Poeta, narratore, osservatore
Il poeta moderno non annuncia più l’unità del mondo, ma la sua divisione.
L’arte non garantisce più il cosmo; mostra che la realtà potrebbe essere osservata altrimenti.
Formula chiave:
I nuovi poeti non ricompongono il mondo: rendono visibile la sua pluralità.
